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    另一方面线下门店需要发行商对剧本进行初筛，并不断从发行方处购买新本子，两头赚的发行商自然成为产业链中利润最丰厚的一环。

    有名的工作室话语权极大，甚至可以先付钱后发本，堪称新一代的期房政策。

    部分店家在头部发行商上线新剧本时会跳过测本环节，直接盲买剧本，头部发行商能达到几千万的利润。

    一句话概括：上游看命，下游内卷，中游两头赚。

    当下形形色色的剧本杀项目，更像是文艺青年脱离大厂社畜生活的创业项目，并不具备可以长期投资的价值。

    原因在于剧本杀的上游是无法量产的内容作品，下游又是极度分散，天花板肉眼可见的门店。剩下的头部线上app成为资本围猎的主角，但也面临着日活半死不活的困境。

    但正是这个极度不标准化的行业，实现一个最难的问题：把生长于z世代的新新人类拉到线下，还是六人起步？

    剧本杀是单身贵族才能真正体验的快乐，提供一种沉浸且相对安全的社交情境，玩家披上角色外衣，共度一场别样的人生：缠绵纠葛的爱恋、离奇凶险的命案、金戈铁马的战事……

    然后盘案、推凶。

    相比永远吃不饱的饭局式相亲，剧本杀不用搜肠刮肚找话题，害怕空气突然安静；相比安静怕打扰的电影院，又有更多神色言语间的电光四射暗流涌动。

    丁旭很好奇，连k12面临急刹车，网游和饭圈都在不断降温的时候，z世代会去哪里？

    谁掌握z世代的时间，也许就是掌握了下一个泡泡玛特？


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